{"id":3011,"date":"2014-06-02T13:19:51","date_gmt":"2014-06-02T11:19:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kudmreza.org\/?p=3011"},"modified":"2021-11-26T22:54:54","modified_gmt":"2021-11-26T21:54:54","slug":"anna-watzinger-avstrija","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stara.kudmreza.org\/?p=3011","title":{"rendered":"Anna Watzinger"},"content":{"rendered":"\"\"Bivanje v ljubljanskem avtonomnem kulturnem centru Metelkova mesto \u2013 sodelovanje z galerijo Sre\u010di\u0161\u010de (KUD Sestava) v hostlu Celica in ateljejem Azil (KUD Mre\u017ea in Julij Bor\u0161tnik) \u2013 me je kot reziden\u010dno umetnico obogatilo z najrazli\u010dnej\u0161imi izku\u0161njami in me navdihnilo na razli\u010dne na\u010dine. Spoznala sem veliko Metelkovcev, ki so z mano delili izku\u0161nje, ki jih imajo s tem edinstvenim prostorom, in mi povedali ve\u010d o tem, kako se na razli\u010dne na\u010dine vklju\u010dujejo vanj.
\r\n\u0160e posebej zato, ker sem bila nastanjena v lepem in udobnem ateljeju Azil v samem sredi\u0161\u010du Metelkove, sem lahko do\u017eivela celotno paleto vsakodnevnega \u017eivljenja v \u00bbzaodrju\u00ab Metelkove.
\r\n
\r\n\u00bbSKOZI MOJA OKNA \/ MOJE O\u010cI\u00ab<\/strong>, video projekcija
\r\n
\r\nPoleg sodelovanja s slovensko umetnico Katjo Oblak sem se ukvarjala s svojim dojemanjem Metelkove, pomemben del katerega je za\u010del postajati tudi atelje Azil. To je spodbudilo nastanek podobe in termina \u00bbvmesnega prostora\u00ab (Zwischenraum), ki tvori konceptualno ozadje mojega lastnega dela in je tudi pomemben element umetni\u0161kega dela\u00bbLipa 08-31\u00ab, nastalega v sodelovanju s Katjo Oblak.
\r\n
\r\nKer se atelje Azil nahaja v neposredni bli\u017eini Muzeja sodobne umetnosti Metelkova (+MSUM), pogled skozi njegovo okno omogo\u010da vsakodnevno vizualno povezovanje s tem \u00bbvmesnim prostorom\u00ab \u2013 sre\u010devanje, kakor tudi mejo med razli\u010dnimi izvedbami arhitekture in mestne (infra-) strukture, ki so rezultat razli\u010dnih socio-kulturnih in politi\u010dnih izvorov tako imenovane \u00bbsubkulture\u00ab (Metelkova mesto) in \u00bbvisoke kulture\u00ab (npr. +MSUM kot del muzejske plo\u0161\u010dadi). Hkrati pa ti prostori, strukture in na\u010dini obna\u0161anja, ki z razli\u010dnim videzom tu obstajajo eden poleg drugega, izvirajo iz skupne zgodovine, saj so bili del velike voja\u0161nice, katere sledi so \u0161e vedno vidne na obeh straneh.
\r\n
\r\nPo mojem dojemanju je pomembna lastnost vmesnega prostora to, da implicira podobo praznine in se zato izmika natan\u010dnim definicijam \u2013 zna\u010dilnost, ki jo dojemam kot nekaj, kar javnim mestnim strukturam manjka. Poleg stalne prisotnosti reklam, propagande in prisiljenega potro\u0161ni\u0161tva se zdi, da o tem, kako naj bi ljudje uporabljali javne prostore, ve\u010dinoma odlo\u010da mestni svet. Zato lahko vmesni prostor omogo\u010di kriti\u010den pristop do politi\u010dno in ekonomsko motiviranih dejanj uporabe javnega prostora. Po mojem mnenju je Metelkova eden najbolj \u017eivih primerov takega potenciala vmesnega prostora.
\r\n
\r\nV ateljeju in zunaj njega sem za\u010dela eksperimentirati z razli\u010dnimi performativnimi intervencijami, vendar s svojim telesom in tako, da sem namesto telesa uporabila ustrezne pripomo\u010dke, kot so ogledalo (podnevi), bakla (pono\u010di) ali veliki mobilni metelkovski stolp. Te male eksperimente je mogo\u010de razumeti, kakor da za\u010dasno raz\u0161irjajo Metelkovo, posegajo v obstoje\u010de strukture in jih uporabljajo, npr. z dejanskim premikanjem objektov. Vendar sem se v prvi vrsti osredoto\u010dala na vmesni prostor ateljeja in njegove okolice nasproti njega (+MSUM), tako da sem muzejsko fasado uporabila za bolj nematerialne intervencije \u2013 kot projekcijsko platno za svoje videe, ki je dobesedno reflektiralo moje dojemanje in vklju\u010denost mojega okolja.
\r\n
\r\nVideo delo \u00bbSKOZI MOJA OKNA \/ MOJE O\u010cI\u00ab <\/strong>obsega vse posnete intervencije in sem ga 24. aprila 2014 predstavila na fasadi muzeja +MSUM na Metelkovi.
\r\n
\r\n
\r\n
\r\n
\r\n\u00bbLipa 08-31\u00ab<\/strong>, video
\r\nSodelovanje s slovensko umetnico Katjo Oblak
\r\n
\r\nKatja Oblak, \u010dlanica KUD Sestava, ki kiparstvo povezuje s plesom butoh, me je povabila na delavnico butoha na festivalu Histeria v Gra\u010di\u0161\u010du, da bi se pripravili na najino sodelovanje v \u010dasu, ki sem ga kot reziden\u010dna umetnica pre\u017eivela v Metelkova mestu.
\r\n
\r\nKo sem pri\u0161la na to rezidenco, nama je Vesna Krmelj, umetnostna zgodovinarka, ustanovna \u010dlanica KUD Sestava in kuratorka galerije Sre\u010di\u0161\u010de, predstavila ostanek lipe, \u0161tor, ki je ostal na Ro\u017eniku, potem ko so lipo \u017ee zdavnaj posekali. Razlog, zakaj se je mestna ob\u010dina odlo\u010dila za se\u010dnjo, se je zdel nejasen, in to me je spomnilo na tedanji konflikt v Tur\u010diji, ki ga je spro\u017eil protest \u0161tudentov proti odlo\u010ditvi istanbulskih mestnih oblasti, da iz ekonomskih razlogov uni\u010dijo park Gezi (za\u010deli so \u017ee s sekanjem dreves).
\r\n
\r\nOdstranitev lipe se je zdela zelo primerna tema najinega sodelovanja. \u0160e bolj pa se je zdelo, da je butoh primerna metoda za obravnavanje te teme in za to, da usmeriva pozornost na \u00bbprostor lipe\u00ab.
\r\n
\r\nRezultat najinega ukvarjanja z odsekano lipo je bila eksperimentalna predstava butoha ob njenem \u0161toru in v okolici, pri \u010demer sva se spopadali z odsotnostjo drevesa in s specifi\u010dnim obmo\u010djem okrog njega. Hkrati je performans potekal tudi za dve video kameri, s katerima smo snemali material za najino delo \u00bbLipa 08-31\u00ab, predstavljeno v galeriji Sre\u010di\u0161\u010de. Torej umetni\u0161ko delo \u00bbLipa 08-31\u00ab nima ne prave prisotnosti performansa ne namena video dokumentacije: oba medija sta bila potrebna za doseganje \u017eelenega rezultata.
\r\n
\r\nZame je delo z lipo (objektom) pomenilo tudi delo s prostorom okrog njega (kontekstom); tako so bile konkretne naravne lastnosti kraja neposreden navdih za performans, kakor tudi uli\u010dna svetilka nasproti \u0161tora in cesta, ki poteka mimo. Uli\u010dna svetilka, ki osvetljuje \u0161tor, je postala del \u00bblipinega prostora\u00ab kot spontan odrski \u017earomet za lipo in njeno zgodbo. V tem pogledu je svetilka postala pomemben element prizori\u0161\u010da za performans in tudi bistven kompozicijski element pri snemanju in monta\u017ei videa.
\r\n
\r\nZnano je, da so lipe v\u010dasih sadili ob mejah in na zbirali\u0161\u010dih sredi vasi. V tem primeru se zdi, da so drevo posadili za ozna\u010devanje meje in ceste ob njej, ki bi bila lahko zgodovinska meja med mestom in naravo okrog njega. Tako je lipa postala metafora za idejo vmesnega prostora in ena od glavnih tem performansa. Kvaliteta vmesnega prostora bi bila lahko nekaj takega kot \u00bbsivo obmo\u010dje eksistence\u00ab in zdelo se je, da dobro razkriva stanje lipinega \u0161tora: sled odsotnosti drevesa, hkrati pa tudi podoba njegove navzo\u010dnosti, kar sta dve ambivalentni lastnosti, ki ju performans morda lahko nagovori.
\r\n
\r\nPoleg naravnega zvoka okolja je performans v \u017eivo spremljala tradicionalna slovenska pesem o lipi (na violino jo je igrala Eva Rajh), kakor tudi na pametni telefon prenesen zvok, ki je nastal s pretvorbo slike lipinega \u0161tora v zvok s programsko opremo za analizator spektrograma. Oba zvoka sta rezultat obstoja lipe in nekako namigujeta na to, da ni razkoraka med naravo (analogen zvok) in kulturo (digitalen zvok); vse izhaja iz istega izvira, iz prostora vmes.
\r\n
\r\nMed rezidenco na Metelkovi sem bila dele\u017ena podpore v razli\u010dnih oblikah in od \u0161tevilnih ljudi. Tisti, ki bi se jim rada \u0161e posebej zahvalila, so:
\r\n
\r\nKatja Oblak
\r\nVesna Krmelj
\r\nJulij Bor\u0161tnik
\r\nNata\u0161a Serec
\r\nJanko Ro\u017ei\u010d
\r\nToma\u017e
\r\nosebje Hostla Celica
\r\nEva Rajh
\r\nMartina Maren\u010di\u010d in Sanja \u017dmavc
\r\nAlojzij Oblak in Julija Pe\u010dnikar
\r\npa tudi vsi Metelkovci
\r\n
\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Anna Watzinger, multimedijska umetnica (Dunaj, Avstrija)","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[],"class_list":["post-3011","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-azil_rezidenti_sl"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/stara.kudmreza.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3011","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/stara.kudmreza.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/stara.kudmreza.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stara.kudmreza.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stara.kudmreza.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3011"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/stara.kudmreza.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3011\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3912,"href":"https:\/\/stara.kudmreza.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3011\/revisions\/3912"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/stara.kudmreza.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3011"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/stara.kudmreza.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3011"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/stara.kudmreza.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3011"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}